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东周青铜剑的铸造工艺
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东周青铜剑的铸造工艺
发布人:中国后母戊 发布时间:2011-11-27 10:56:52

充物为何物?是怎样填进去的?还需进一步作检测及深入研究。安庆馆的剑表面纹饰是用何物绘制的?是怎样绘制上去的?所有这些,都需要采集残破标本作科学检测及深入研究。春秋战国时期在铜器表面铸出各种纹饰本是轻而易举之事,越王勾践剑及吴王夫差矛都属于这种工艺,在表面呈现了纹饰的凹槽,使人较容易分辩。安庆馆纹饰剑的菱形纹则是没有厚度的平面,也容易分辩出与前者不同的工艺。由此而知,虽然都具有菱形纹饰,但其制作工艺却不相同。用安庆馆纹饰剑的纹饰技术,制不出越王勾践剑这样的纹饰,用越王勾践剑的纹饰技术,也造不出安庆馆的纹饰剑,应当是采用了当时较容易采集到的某种物质,并采用简单易行的操作方法制作纹饰。究竟怎样制作的,还需作系统研究。 
    在对出土标准器的研究中,发现明确有以上两种纹饰的制作方法,即纹饰铸槽工艺及铸后手工绘制纹饰工艺。还有没有第三种纹饰的制作方法?从同时期其它青铜兵器上的纹饰技术看,尚有用锡热涂上去各种纹饰的工艺,也属于铸后加工。除以上三种工艺外,可能还有我们不曾认识到的纹饰制作技术,有待地下出土更多的实物资料供研究。已知的这三种方法具体是怎样操作的,至今也并不十分清楚,唯第三种热涂锡工艺由北京科技大学派博士生姚智辉进行了系统研究,并作了模拟实验,证实了热涂锡工艺是可行的。 
    图18为安徽铜陵地区出土的两把纹饰剑[6]的局部,其表面皆为平的,用手触摸感觉不到有凸起或凹陷。左边剑上的纹饰与安庆纹饰剑为一样的纹饰制作方法,明显为手工绘制,右边剑上的纹饰形状与左边菱形纹不同,还不能确认其制作方法,但也倾向于手工绘制。菱形纹饰只是剑纹饰中的一种,尚有其它各种纹饰存在,只要制作条件允许,先民可以作形像思维能达到的任何纹饰。不论是什么样的纹饰,只要不是凹陷的铸槽而是与剑体为一个平面的,均应是铸后手工制作的,可以是绘制的,可以是用锡热涂的或其它未知工艺。 
    关于对春秋战国铸剑工艺的鉴别,首先应有一个主流或普遍铸制工艺技术的概念,应侧重从范铸逻辑学角度,根据以上所述铸剑工艺,研究表面留下的特征。一般正常情况下,范铸逻辑是比较明确的。有些剑的径是扁径,其格明显是从径的一头插入的,甚至睛睛都能看到格与从之间有缝隙,且又铸制规整,这种剑是分铸两次,大约是铸制工艺较为简单的战国剑。
    更多的战国剑则是分三次、四次铸制,先铸制剑身,磨削加工后铸接格与茎及箍,最后再铸接首。甚至还有单另铸箍后再铸接或穿入至茎上的。有许多剑的茎部范痕明显歪得偏一边,而另一面却是直的;还有些剑的茎部范痕明显错位,而另一面却没有对应着一起错位而是相反错位,亦有些剑在茎部可看到两个不同方向的浇口茬,所有这些,都还须更加深入地研究,目前解释不了所有眼睛可看到的接痕,看不见内部结构的技术问题,更有待深入研究。
  
[1] 此文摘自董亚巍《范铸逻辑》第七章,待刊。
  
[2] 黄光新《安庆王家山战国墓出土越王丌北古剑等器物》,《文物》2000年第8期。
  
[3]《视点:夜郎寻踪(上)》贵州日报, 2005年6月8日第8版。
  
[4]《侯马陶范艺术·图987》第409页,普林斯顿大学出版社1996年。
  
[5]我们作了软泥料造形,表面涂干泥粉立即浇铸铜液的模拟实验取得了成功,说明软泥料造形铸接小件可行。
  
[6] 此图摄于2004年9月27日在铜陵市召开的“中国古代青铜文明暨《青铜文化研究》”学术会议上。

 

 

 

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